Aldo Rossi (Mailand 1931 - 1997 Mailand)

Monumenti veneziani (Venezianische Monumente), 1972, miteinander collagierte und kolorierte Tuschfederzeichnungen auf faserigem, bräunlichem Bütten, rechts halbunten mit Bleistift bezeichnet "2" sowie monogrammiert und datiert, 19,4 x 13,3 cm, auf Untersatzkarton aufgelegt und unter Glas in schlichter Biedermeier-Holzleiste, Gesamtgröße: 33,5 x 27,5 cm, Limit 2250,- Ausstellung: "Aldo Rossi - Isolato Urbano", Galerie Römer Fine Art, Zürich, 2.9. - 15.10.1994, Kat.-Nr. 2 (zur Ausstellung erschien ein gleichnamiger Katalog mit 94 Seiten und schwarz-weißen Abbildungen sowie einem einführenden Text von Sabine Weder). Die Entstehung dieser Collage fällt in eine Schlüsselphase im Schaffen von Aldo Rossi. Sie steht in direktem Zusammenhang mit seiner theoretischen Arbeit, seiner damaligen Lehrtätigkeit sowie den konkreten architektonischen Entwürfen jener Zeit. Statt Städte rein funktional oder technisch plausibel zu planen, verstand er die Stadt als einen Ort voller historischer Erinnerungen und archetypischer Formen. 1972, dem Entstehungsjahr dieser Collage, wurde Aldo Rossi als Professor an die ETH Zürich berufen, nachdem er zuvor in Italien aus politischen Gründen Lehrverbot erhalten hatte. Zu dieser Zeit erlebte die Architektur der klassischen Moderne eine weltweite Krise, so dass Rossi und andere Kollegen nach einer neuen Richtung suchten, die sich radikal gegen die damalige Nachkriegsmoderne und den reinen Funktionalismus im Bauen wandte (Brutalismus-Diskussion). Die daraus entstehende Tendenza-Bewegung wurde zu einer der einflussreichsten architektonischen Strömungen des italienischen Neo-Rationalismus, lehnte sie doch das modernistische Dogma "Form follows function" (Die Form folgt der Funktion) vehement ab. Ihre Vertreter argumentierten, dass die Funktionen der Gebäude im Laufe der Jahrzehnte zwar wechseln (ein Palast wird zum Museum, eine Kaserne zur Universität usw.), die architektonische Form und Struktur der Stadt jedoch über Jahrhunderte immer konstant bleiben würde. Daher plädierten sie für die unbedingte Autonomie der Architektur. Aldo Rossis Zeichnungen und Collagen waren in diesem Kontext keine bloßen Bauzeichnungen mehr, sondern eigenständige theoretische Manifeste. Er nutzte sie auch in der Lehre, um den Studierenden zu zeigen, wie man aus historischen Formen und Erinnerungen eine neue Architektur ableiten kann. Zusammenfassend ist das Bild also nicht als Entwurf für ein einzelnes, konkretes Gebäude zu verstehen, sondern als architekturtheoretische Reflexion. Es dokumentiert Rossis Suche nach einer autonomen Architektur, die auf zeitlosen Formen, Erinnerungsfragmenten und rationaler Geometrie basiert.

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